巾帼不让须眉（鉴定紫砂）

　　泥料它是以不加任何氧化颜料的;清水泥为基础原料，在此基础上加入适当的原矿;段泥砂粒，这砂粒的加入相当的重要：一是使壶的色泽有了变化；二是使造型整体充满力度。;名壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡，这是明代文学家李渔对紫砂壶的总评价，由此可以看出;砂的重要性。　　造型对比与协调：紫砂壶造型设计上的对比与协调是利用壶身各部的异同来表现的。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中的对比与协调经常是交错地使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。这把;瓜形壶的钮部和壶身，作者用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在对比中取得调和，线条曲直并蓄，但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过渡和衔接，来取得整体造型的统一协调。真是可以;直齐商彝周鼎而毫无愧色（张岱《梦忆》）。　　实体与虚空间：实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性，是取得造型整体感的一个重要因素。;瓜形壶的壶把在壶体上回转构成的虚空间恰到好处，使整体造型虚实有章。作者又在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间，使造型稳健庄重之余不失灵巧之感。　　整体与局部：壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体，并要做到与整体有机的结合。;瓜形壶把口沿、底边与足的转接线条多交待得十分明确，且干净利落，致使造型给人明快精确的感受。而截盖的处理则使壶体与盖面连接一体，加强造型的整体性，使整体造型做到上下贯气。　　　　古人对紫砂壶有这样一种评价：;温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱俗如衲子。（奥玄宝《名壶图录》）。从沈美华制作的;瓜形壶来看，我们就不难理解古人为何对紫砂壶有如此赞叹！

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